Лукка была основана племенами лигуров в центре аллювиальной равнины реки Серкио – отсюда и происходит название города, которое на местном наречии означает «болотистый». В 180-м году до н.э. римляне, ставшие хозяевами города, перепланировали его по своему усмотрению, проложив перпендикулярные улицы Кардо Максимус и Декуманус Максимус, - эти улицы в своих очертаниях сохранились и по сей день, только сегодня они называются Виа Филлунго и Виа Ченами. Сохранился и древнеримский форум – на его месте нынче разбита площадь Пьяцца Сан Микеле. Средневековый центр города — это сплошь площади, церкви и галереи. Улицы расположены в шахматном порядке — это наследие рационального римского градостроения. В VI—VIII веках город был одной из резиденций ланго-бардских королей, а затем маркграфов Тосканы и первым центром христианства но всем регионе. В Средневековье Лукка была центром ремесел и торговли шелком. В XIV веке она завоевала Пизу и Пистойю. В последующие века город пришел в упадок и лишь в 1805—1814 гг. сделался столицей вновь образованного княжества Лукки и Пьомбино. В 1847 г. Лукка была присоединена к Тоскане, в 1860 г. вошла в объединенное Королевство Сардинии.

Сердце города — Пьяцца Сан-Микеле. Здесь находится исключительно прекрасный, построенный в 1070 г. на месте бывшего римского форума храм Сан-Ми-келе-ин-Форо.
До 1370 г. в ней заседал Главный совет, наиболее влиятельное собрание общины. Внешний вид богато отделанной церкви рождает прямые ассоциации с Дуомо Лукки благодаря оформленным рядами колонн галереям. Первое упоминание о церкви в форуме («ад форо») встречается в 795 г. В 1070 г. она была перестроена по указанию папы Александра II. Но нынешний фасад датируется 13 в., и на нём можно увидеть многочисленные скульптуры и рельефы, большая часть которых была переделана в 19 в. В ходе этих переделок некоторые скульптурные фигуры и головы были заменены образами популярных персонажей того времени, таких как Гарибальди, папа Пий IX, Витторио Эммануэле и т. п.
В нижней части можно увидеть ряды глухих аркад, в центральной из которых находится главный портал. Верхняя часть, выстроенная с использованием железных конструкций, чтобы противостоять сильному ветру, составлена из четырёх рядов небольших лоджий. А в нижнем правом углу фасада помещена статуя Мадонны, созданная Маттео Цивитали в 1480 г. в честь избавления города от чумы в 1476 г.
К работе над пизанской колоннадой главного фасада приложил руку скульптор из Тосканы Гвидо да Комо.
На верхушке стоит статуя св. Архангела Михаила высотой 4 м в окружении двух ангелов. Согласно легенде, архангел на верху главного фасада носит на пальце кольцо с огромным бриллиантом, подаренное одним из верующих в благодарность за чудесную помощь. Если верить городскому преданию, мерцание бриллианта можно увидеть в тёмное время суток.
Внутреннее пространство церкви состоит из нефа и двух галерей с трансептом и полукруглым приделом. Неф поддерживают арки монолитных колонн. Над южным трансептом поднимается прямоугольная колокольня, выстроенная в 12—14 вв. Эта приметная конструкция украшена рядами одинарных, двойных и тройных арок со средниками. Последний ярус был разобран во время правления Джованни делль-Аньелло, пизанского дожа, в 1360-х гг.: звон слишком высоко расположенных колоколов разносился так далеко, что, согласно преданиям, доходил до самой Пизы.
Изнутри церковь выглядит порядком сдержаннее, чем можно предположить по ее внешнему виду. Однако здесь можно найти настоящие произведения искусства. В первую очередь стоит обратить внимание на белоснежный скульптурный рельеф из глазированной терракоты, дело рук Андреа делла Роббиа, изображающий Мадонну с младенцем Иисусом. Другой ценный объект, которым можно полюбоваться в храме, — это алтарь Магрини, созданный знаменитым Филиппино Липпи и изображающий св. Иеронима, Себастьяна, Роха и Елену.
Также внимания заслуживает деревянное расписанное распятие 12 в. А с правой стороны от входа в храм частично сохранились остатки фрески 14 в. работы Джулиано ди Симоне, изображающей Богородицу с младенцем. Другие росписи в интерьере были выполнены Агостино Марти, Пьетро Паолини, Маттео Цивитали.
В одном из алтарей можно увидеть женщину в рыцарских доспехах. Это Орлеанская дева, и причина, по которой она помещена здесь, так далеко от Франции, проста. Согласно легенде, именно архангел Михаил явился св. Жанне, чтобы открыть ей её истинное предназначение: возвести на французский престол Карла VII. Согласно той же легенде, сам архангел бился за французов в сражениях с англичанами, которые предшествовали коронации в Реймсе.
Палаццо Дукале
Палаццо Дукале – старинный дворец в Лукке, расположенный на месте крепости Фортецца Аугустан, резиденции кондотьера Каструччо Кастракани. Огромный комплекс, занимавший почти пятую часть города, был разрушен толпой в 1370 году. Несколько десятилетий спустя крепость была восстановлена и использовалась как резиденция Паоло Гуиниджи, правителя Лукки, однако после его падения в 1429 году вновь частично подверглась разрушению и позднее превратилась в Палаццо Пубблико.
На протяжении какого-то времени Палаццо было резиденцией герцогини Элизы Бачокки, затем принадлежало правительству луккезской республики, а после объединения Италии в 1861 году было приобретено провинцией Лукка.
И сегодня Палаццо Дукале поражает огромными размерами и внешним видом, над которым в конце 16-го века поработал Бартоломео Амманнати. Правое крыло было пристроено только в 1728 году Франческо Пини, учеником знаменитого Филиппо Юварра. В начале 19-го века дворец был украшен архитектором Лоренцо Ноттолини.
Центральный двор Палаццо Дукале незавершен. Он имеет двойной портик с колоннами и статуей луккезского адвоката Франческо Каррары в центре (работа Аугусто Пассальи). Слева расположен еще один незавершенный двор, известный как Кортиле дельи Звидзери (отсылка к швейцарской гвардии, бывшей на службе у Республики Лукка), также спроектированный Амманнати и примечательный кладкой выступающими камнями.
Внутри Палаццо, в главном зале, попасть в который можно по монументальной лестнице Ноттолини, расположена Национальная галерея Лукки, перевезенная сюда в 1977 году. Лестница заканчивается галереей статуй. Зал Главного Совета Республики Лукка украшен фламандской живописью и фресками. Над Лоджией Гвардии можно увидеть Лоджию Амманнати, украшенную гротескными изображениями и лепниной. Зал Стаффьери примечателен фресками Луиджи Адемолло.
Внутри собора нам откроется множество произведений искусства. У входа стоит скульптура XIII века, которая изображает святого, делящего свой плащ, чтобы отдать его нищему. В середине нефа с левой стороны размещается часовня Темпетто. В ней хранится Вольто-Санто — распятие из кедрового дерева с истинным (по верованиям средневековых паломников) изображением Христа, которое было выполнено свидетелем распятия, Св. Никодимом. Согласно легенде, реликвия сама нашла путь в Лукку — сперва на корабле, затем на спинах волов. В ризнице находится надгробье Иларии дель Каретто, второй жены Паоло Гуиниджи, одного из главных средневековых правителей Лукки. Мраморный саркофаг выполнен Якопо делла Кверча. Сама Илария не успела прославиться ничем особенным. У ног благородной дамы дремлет собака, символ верности.
Кафедральный собор Сан-Мартино
Строительство кафедрального собора в Лукке было начато в 1063 г. епископом Ансельмом (впоследствии — папой Александром II). Этот римско-католический собор представляет собой выдающийся архитектурный шедевр, хотя и несколько неоднородный внешне в силу возраста и многочисленных доработок. Особое внимание стоит обратить на многоарочный центральный фасад и мощную прямоугольную колокольню.
От первоначальной постройки, по сути, осталась только эта самая колокольня вместе с большой апсидой. Неф и трансепты перестраивались в готическом стиле в 14 в. Западный (центральный) фасад начал строить в 1204 г. Гвидо Бигарелли из Комо, и он состоит из широкого портика с великолепными большими полукруглыми арками, над которым высятся три яруса открытых галерей со скульптурами и колоннами.
Существует легенда, объясняющая, почему все колонны западного фасада отличаются друг от друга. Согласно преданию, когда пришло время декорировать колонны, жители города объявили конкурс на самую красивую. Каждый художник оформил свою колонну по-своему, после чего хитрые горожане просто использовали все представленные на суд образцы в качестве рабочих вариантов — и таким образом получили разношёрстную, зато бесплатную колоннаду.
Во время осмотра собора снаружи стоит обратить внимание ещё на один интереснейший элемент оформления. Это рельефное изображение на правом столбе портика. Изображение, созданное, как полагают, в 12—13 вв., представляет собой лабиринт круглой формы. Особую значимость лабиринту придаёт предположение, что он предшествовал созданию знаменитого лабиринта Шартрского собора (хотя именно Шартрский стал впоследствии типовым).
Надпись на латыни поясняет: «Это лабиринт, построенный Дедалом Критским; все, кто входил туда, терялись, кроме Тезея, которого вывела нить Ариадны».
Внутри же, в нефе, в небольшой восьмиугольной часовне, хранится наиболее ценная реликвия города: святой лик Лукки (то есть святой лик Иисуса). Это распятие из тёмного кедра с фигурой одетого в колобиум Христа, которое, согласно легенде, было вырезано современником Спасителя, Никодимом, и чудесным образом перенеслось в Лукку в 782 г. Часовню, в которой находится распятие, выстроил в 1484 г. Маттео Цивитали, наиболее знаменитый скульптор Лукки периода раннего Возрождения.
Гробница Иларии-дель-Карретто работы Джакопо делла Кверчиа из Сиены представляет собой самую раннюю работу скульптора из дошедших до наших дней. Саркофаг был создан им в 1406 г. по заказу супруга покойной, Паоло Гуиниджи, правителя Лукки.
В числе других предметов искусства мирового значения, которые можно увидеть в соборе, — «Мадонна с младенцем и св. Петром, Клементом, Павлом и Себастьяном» работы Доменико Гирландайо; «Поклонение волхвов» Федерико Цуккари; «Тайная вечеря» кисти Джакопо Тинторетто и, наконец, «Мадонна с младенцем» Фра Бартоломео, написанная в 1509 г.
Палаццо-деи-Гуиниджи
Есть в Лукке место, которое никогда не забудешь - самое удивительное во всем городе. Это Палаццо-деи-Гуиниджи, средневековое здание, построенное Гуиниджи, знатным родом Лукки. Дворец отличается своей башней, Торре-деи-Гуиниджи, с которой открывается прекрасный вид на город. На вершине башни расположен небольшой сад, где растут, в том числе, и горные дубы. Находиться здесь — одно удовольствие: деревья создают приятную тень. Дубы посажены еще в четырнадцатом веке во время правления Паоло Гуиниджи. Благодаря хитроумной политике Гуиниджи Лукка достигла расцвета и стала крупнейшим торговым центром Европы и одной из первых установила контакты со странами Востока.
Церковь Сан-Фредиано
Базилика Сан Фридиано – католическая церковь, выстроенная в романском стиле и названная в честь святого Фридиана. Она расположилась на одноименной площади в итальянском городе Лукка. Храм был построен в 6-м веке по приказу местного епископа Фридиана и первоначально носила имя испанского великомученика Викентия Сарагосского (Сан Винченцо ди Сарагосса). Но после смерти епископа Фридиана и размещения его мощей в церкви она стала носить имя Сан Фридиано и Винченцо. Сегодня мощи святого хранятся в главном алтаре храма.
Лангобарды несколько видоизменили базилику и расширили ее, организовав здесь общину монахов-августинцев. А в первой половине 12-го века церковь приобрела свой нынешний вид. Чуть позднее, в 13-14-м веках, фасад здания украсили мозаикой в византийском стиле с изображением Христа и апостолов работы Берлингьеро Берлингьери, еще позже — пристроили небольшие часовни с различными картинами из жизни святых.
Ее фасад украшен не колоннами или барельефами, а мозаикой XIII века. У одного из входов расположена великолепная романская купель XII века. На внутренней стороне чаши вырезаны сцены из жизни Христа и Моисея, а также фигуры апостолов. На стене за купелью видны два глиняных барельефа: «Благовещение» и «Св. Варфоломей», выполненные Андреа делла Роббиа (1435-1525). Внутри базилика Сан Фридиано, сохранившая раннехристианскую планировку, украшена резьбой из белого мрамора, а в центре можно увидеть романскую купель 12-го века Фонте Люстрале с изображением библейской истории из жизни Моисея. Возле алтаря расположена еще одна купель, более молодая — 15-го века. Из достопримечательностей церкви можно назвать часовню святой Зиты с ее мощами, часовню Трента с полиптихом, изображающим Деву Марию с Младенцем, и часовню Святого Креста с фресками работы Амико Аспертини, изображающими святых Августина, Убальдо и Фридиано.
Церковь святых Иоанна и Репараты
Церковь святых Иоанна и Репараты находится в центре Лукки, на площади piazza San Giovanni, менее чем в 100 м от городского собора. Церковь представляет из себя комплекс, состоящий из двух примыкающих зданий: церкви святой Репараты и баптистерия святого Иоанна.
Комплекс святой Репараты восходит к 5 веку, первое письменное упоминание относится к 754 году. Он был заложен на остатках строений римской эпохи. Примерно в 6 веке вокруг комплекса выросло кладбище, но постепенно церковь получила другие функции: к этому времени церковь святой Репараты стала резиденцией луккских епископов. В 8 веке статус собора получила церковь святого Мартина, но два храма были тесно связаны между собой, являясь как бы частью единого духовного центра города. К церкви святой Репараты отошли функции баптистерия (в 12 веке было построено новое здания баптистерия).
Значительные перестройки были сделаны конце 12 века, а затем в конце 16 – начале 17 века. Был переделан фасад, по проекту Доменико Мартинелли добавлена капелла святого Игнатия. При Наполеоне, в конце 18 века, в церкви был размещён архив. В этот период была утеряна значительная часть убранства церкви. Богослужения в храме возобновились в 1828 году.
Фасад сохраняет средневековые черты (например, готический портал) и наряду с ними черты, приданные во время работ конца 16 – начала 17 века. Архитрав главного портала украшает барельеф «Богоматерь с ангелами и апостолами», выполненный в архаичной манере (1187).
К церкви примыкает квадратный в плане баптистерий. Три стороны баптистерия окружены галереями со стрельчатыми арками, опирающимися на пилястры, состоящие из нескольких частей. Над баптистерием вздымается полигональный купол (1393). В архитектурном оформлении комплекса отражены также некоторые типичные черты ломбардского стиля, такие как орнаментальные арки в виде корон, украшенные декоративными масками.
Внутреннее пространство церкви разделено на три нефа старинными колоннами с романскими капителями и трансепт с глубокой полукруглой апсидой. Многие капители колонн украшены в подражание мастеру Гвидетто да Комо, автору декора Кафедрального собора: маски, листья, гарпии, драконы и т.п.
В комплексе сохранилась фреска 1398 года «Крещение Иисуса». Также концом 14 века датируются две большие панели, украшающие левый трансепт. На них изображена Богородица со святыми Николаем и Екатериной и святые Себастьян и Варвара. С конца 16 и на протяжении 17 века в церкви выполняется и расписывается деревянный кессонный потолок, украшается апсидальная часть (фреска «Благовещение», Паоло Гвидотти).
В церкви особый интерес представляет капелла святого Игнатия - один из самых значимых образцов барокко в Лукке. Капелла облицована многоцветным мрамором, потолок украшает фреска «Слава святого Игнатия».
В баптистерии примечательна облицовка купели штучной мозаикой (12 век). В люнете баптистерия можно видеть фреску конца 15 века – «Богоматерь со святыми» (приписывается Микеле и Ансано Чьямпанти). После того, как комплекс в 1828 году был возвращён церкви, взамен утерянных были выполнены новые алтари и написаны новые картины для украшения храма.
В 1991 году в комплексе были проведены археологические раскопки, в ходе которых было выявлено около 5 основных слоев. 1 веком до нашей эры датируется фрагмент облицовки пола римского дома. К 1 - 2 векам нашей эры относятся остатки бань. Под нынешним комплексом были также найдены захоронения лангобардской эпохи, фрагменты первого луккского собора (под церковью) и средневекового баптистерия (под баптистерием) и каролингской крипты, купель, декорированная резным многоцветным мрамором. Комплекс является археологической зоной, в которой можно полюбоваться большей частью находок.
Церковь святого Христофора
Церковь святого Христофора находится на улице via Fillungo, примерно в 300 м севернее Кафедрального собора Лукки.
Первое упоминание о церкви святого Христофора было зафиксировано в 1053 году. В середине 12 века церковь была перестроена, но остатки более старинного религиозного сооружения ещё различимы в структуре церкви 12 века. Колокольная башня датируется 13 веком. В 14 веке, в церкви были проведены новые реставрационные работы. В 15 веке был выполнены своды над нефами. В эпоху барокко были переделаны алтари, церковь была украшена лепниной. В 1844 году церковь была отреставрирована. Следующие восстановительные работы были проведены в 1940 году. Во время реконструкции 1940 года храм был превращён в мемориал памяти павших воинов. К сожалению, во время этих работ были удалены многие элементы внутреннего убранства церкви (в т.ч. барочные алтари и лепнина), были переделаны своды и стены. На стенах были выгравированы имена павших воинов. Сейчас в помещении проводятся выставки и различные культурные мероприятия.
Церковь являет собой пример влияния пизанского стиля на территории Лукки. Связь подтверждает имеющаяся внутри церкви надпись с именем строителя - мастера Диотисальви. Он отождествляется с зодчим, построившим баптистерий в Пизе.
Главный фасад облицован полосами известняка, остальные фасады выполнены из блоков песчаника и из кирпича. Первый ярус фасада украшен ложными арками, опирающимися на колонны. Портал, расположенный в середине главного фасада церкви, приписывается мастерской Гвидетто. Архитрав и архивольт портала богато декорированы растительным орнаментом и украшены фигурками львов (фигурки львов сохранились частично). Над порталом расположено большое окно-розетка (датируется 14 веком). Декоративная аркатура под карнизом крыши также датируется 14 веком.
Базиликальная по типу церковь внутри разделена пилястрами и колоннами на три нефа с одной апсидой. Перекрытия над нефами выполнено в виде фермы.
Башня Торре Гуиниджи
Башня Торре Гуиниджи — самая важная башня Лукки и одна из немногих сохранившихся в городе. Попасть к ней можно по улице Виа Сант Андреа. Построенная из камня и кирпича, башня является выдающейся достопримечательностью Лукки и привлекает внимание несколькими дубами, растущими на самой ее вершине.
В начале 14-го века в Лукке было более 250 башен и огромное количество колоколен, которые украшали город в эпоху Средневековья. Семейство Гуиниджи, представители которого были тогда правителями города, захотели облагородить свои мрачноватые владения, построив засаженную деревьями башню и сделав ее символом возрождения. По воле последнего члена семейства башня и дворец на улице Виа Сант Андреа перешли во владение коммуны Лукки.
Среди средневековых башен, принадлежавших знатным семействам, Торре Гуиниджи единственная не подверглась разрушению в течение 16-го века. Башня расположена на углу улиц Виа Сант Андреа и Виа делле Кьяви Д'Оро и возвышается на 44,5 метра над землей, выделяясь среди других строений исторического центра города. Туристы могут подняться на самый верх Торре Гуиниджи, преодолев 225 ступеней — достаточно легких в начале и совсем непростых в конце, где подъем можно продолжить только с помощью перилл. На стенах внутри башни висят картины с изображением сцен средневековой жизни, а с вершины Торре Гуиниджи открывается чудесный вид на исторический центр Лукки, площадь Пьяцца Анфитеатро и окрестные горы — Апуанские Альпы на северо-западе, Апеннины на северо-востоке и гору Монте Пизано на юге. Там же, на вершине башни, находится небольшой висячий сад, состоящий из огромного короба и семи дубов. Доподлинно неизвестно, когда был создан этот сад, но в хрониках Джованни Серкамби (15 век) он уже упоминается.
Вилла Марлиа
Вилла Марлиа, или Вилла Реале ди Марлиа, — поздне-ренессансное палаццо с садами, виллами и искусственными руинами, расположенное в городке Капаннори в провинции Лукка, к западу от Флоренции.
Вилла Марлиа — строение 15-го века в стиле итальянского Возрождения — принадлежала семейству Буонвизи с 1517 по 1651 годы. Это здание сохранилось практически в первозданном виде. В 17 веке рядом с виллой был построен небольшой домик Палаццина дель Оролоджо с часовой башней. Сады же были устроены во второй половине 17-го века в стиле «аль итальяно» под влиянием садов стилей барокко и итальянского Возрождения. Туристы могут осмотреть здесь Театро д'Аква — водный театр с фонтанами, статуями и выдающейся галечной мозаикой; зеленый театр Театро ди Вердура с живой изгородью и терракотовыми статуэтками персонажей комедии дель арте; лимонный сад с большим бассейном и двумя статуями Гигантов — аллегорическими изображениями рек Арно и Серкио.
В 1806 году сестра Наполеона Элиза Бонапарте Бачокки приобрела Виллу Марлиа, а также прилегающую к ней Виллу дель Весково с ренессансным садом 16-го века, гротом и другими строениями. Весь комплекс в целом стал называться Вилла Реале ди Марлиа (Королевская Вилла) и был официальной резиденцией Элизы. В 1811 году по приказу Элизы вилла была обновлена в стиле неоклассицизма, тогда же были построены неоклассические палаццини, ворота и еще несколько зданий. От сада Виллы дель Весково сохранились барочные павильон нимф и Грот Пана (Гротта дель Дио Пан). Итальянские сады были переделаны в стиле английского ландшафтного парка, модного в те времена. Сегодня здесь можно увидеть небольшое озеро Лагетто и многочисленные статуи.
В 1814 году после падения и изгнания Бонапарта Элиза была смещена победителями Бурбонами, и Мария Луиза Бурбонская стала герцогиней Лукки и владелицей Виллы Реале ди Марлиа. По ее приказу Лоренцо Ноттолини построил Спеколу — обсерваторию. В 1923 году вилла была приобретена семейством Печчи-Блант, которое отреставрировало строения и искусственные руины, а сады были обустроены заново по оригинальным планам. Между Палаццина дель Оролоджо 17-го века и Гротом Пана был разбит испанский сад с фонтанами и родниками. Сегодня Вилла Реале ди Марлиа открыта для туристов по предварительной договоренности и только в составе экскурсионных групп.
Национальный музей Вилла Гуиниджи
Национальный музей Вилла Гуиниджи — одно из богатейших и интереснейших собраний произведений искусства художников Лукки и иностранных живописцев. Музей расположен в здании одного из старейших дворцов города, построенного для Паоло Гуиниджи, правителя Лукки 15-го века.
Строительство этого позднеготического здания началось в 1413-м году. Оно состоит из массивных кирпичных блоков, вид которых «смягчают» две сообщающиеся лоджии на первом этаже и ряд элегантных тройных стрельчатых окон по всему фасаду. На протяжении многих столетий вилла использовалась в разных целях и не раз приходила в запустение. Только в 1924-м году здесь было решено открыть музей, и начался долгий период реставрационных работ. В 1948-м году вилла стала собственностью государства, и в ней разместилась коллекция произведений искусства, ранее хранившаяся в Палаццо Пубблико.
Сегодня в музее Виллы Гуиниджи можно найти самые разные и весьма интересные экспонаты. Так, экспозиция первого этажа посвящена истории Лукки и ее окрестностей, начиная с 8-го века до н.э., - здесь выставлены вазы из древних некрополей, бронзовые статуэтки, керамику, амфоры, погребальные принадлежности и т. д. Здесь же можно увидеть реконструкцию захоронения 3-го века до н.э. И находки из лигурийского некрополя Марлиа Понтичелло.
Другая секция музея посвящена христианскому искусству, которое представлено фресками 5-го века, золотыми и деревянными крестами, барельефами эпохи лангобардов, скульптурами из Кафедрального собора. В центральном зале выставлена Мадонна с Младенцем — изумительная мраморная скульптура мастера из Сиены Тино ди Камайано. А зал, посвященный эпохе Ренессанса, примечателен деревянным успением Девы Марии работы Веккьетты и Нероччио. Выставка первого этажа заканчивается залом с произведениями искусства в стиле маньеризма.
Палаццо Манси
Палаццо Манси — выдающийся образец купеческого дома Лукки, настоящий дом-музей. В конце 17-го века тогдашние владельцы здания превратили его в «служилый дом», отреставрировав в господствовавшем в то время стиле барокко.
Палаццо Манси - «живой» свидетель многовековой истории семейства Манси, которое начиная с 16-го века занималось сельским хозяйством и торговлей, постоянно увеличивая свое состояние и повышая статус. Здание конца 16-го века было создано путем объединения существовавших ранее башен и в 1616-м году выкуплено Ашанио Манси. Полвека спустя единственный наследник Ашанио — Рафаэлло — сделал ряд дальнейших приобретений, таким образом став владельцем целого квартала. Рафаэлло хотел, чтобы здание было не только жилым домом, но и рабочей конторой, и это желание стало доминирующим в преобразованиях Палаццо. В самом конце 17-го века луккезский архитектор Маццанти провел реставрацию здания, сделав его более зрелищным: комнаты первого этажа были украшены в пышном барочном стиле, а попасть в них можно было по монументальной лестнице. Другие комнаты были переделаны в летние апартаменты, потолки и своды расписали фресками с аллегорическим изображениями, отсылающими зрителя к истории семейства Манси. Однако фасад здания сохранил свой ренессансный облик — строгий и сдержанный.
Во второй половине 18-го века новые работы по расширению Палаццо Манси были предприняты для придания зданию более современного вида. Гобелены и портьеры в альковах были приведены в порядок, жилые комнаты отреставрированы, а кухонные помещения — модифицированы. В то же время по приказу Луиджи Манси лоджия на первом этаже была расширена, что придало внутреннему фасаду монументальный и вместе с тем более гармоничный вид.
В 18-19-м веках Палаццо Манси был центром общественной жизни Лукки, а его владельцы, Раффаэле Манси и Камилла Паренси, были назначены министром и первой фрейлиной при дворе Элизы Бонапарте и Феличе Бачокки. Раффаэлло Манси Орсетти, наследник всего семейного состояния, был первым, кто открыл дворец и его коллекцию произведений искусства для публики. После его смерти в 1956-м году здание было продано государству.
Сегодня в летних апартаментах Палаццо Манси, украшенных фресками 17-го века, проводятся конференции, а в бывших складских помещениях открыта ткаческая мастерская. Целое крыло здания на первом этаже отдано по картинную галерею, в которой выставлены работы Пьетро Леопольдо Тосканского, а также картины различных художественных школ 16-18-го веков.
В первом зале можно полюбоваться «Портретом венецианского сенатора» Тинторетто, а также работами Гирландайо, Веронезе, Тициана. Во втором зале можно видеть «Распятого Христа между святыми Екатериной Александрийской и Юлием» и работы Доменикино. Третий зал посвящён фламандской живописи. В четвёртом зале представлены работы тосканских мастеров: Доменико Беккафуми, Аньоло Бронзино («Портрет Дона Гарсии де Медичи в детстве»), Понтормо («Портрет Алессандро де Медичи»), Андреа дель Сарто.
Палаццо Пфаннер
Изумительное палаццо Пфаннер было выстроено в 1660 г. для семейства Морикони, купеческой элиты города. После банкротства Морикони были вынуждены продать здание семье Контрони, торговцев шёлком, которые увеличили палаццо в 1686 г., достроив монументальную лестницу, вероятно, спроектированную лукканским архитектором Доменико Мартинелли, работавшим в том числе в европейских столицах — Вене и Праге. А в начале 18 в. семья наняла, по-видимому, известного Филиппо Юварру, который поработал над садом. В это же время Контрони привлекли местных художников «квадратуристов», которые расписали своды лестницы и внутренних помещений.
Семейство Пфаннер опять оказалось связанным с историей палаццо в середине 19 в. Феликс Пфаннер, урождённый баварец и пивовар из Хорбранца (Австрия), построил первую пивоварню в герцогстве Лукка (и одну из первых в Италии) в 1846 г. на территории поместья, которое понадобилось существенно модернизировать для этого. Историческая пивоварня работала до 1929 г.
Сегодня прекрасный сад палаццо Пфаннер представляет собой превосходный пример барочного дизайна в сердце средневековой Лукки. Здесь можно увидеть орнаментально оформленные клумбы, лесные участки, лимонные деревья и величественный ряд статуй 18 в., изображающих богов Олимпа и аллегорически четыре времени года. Восьмиугольная чаша фонтана помещена на пересечении двух центральных аллей. А лимонная оранжерея, украшенная двумя львами и василиском, эмблемой семьи Контрони, стоит в прелестном зеленом уголке с изгородями из лавра, рощицами бамбука, тисами, соснами, магнолиями, камелиями, кустами пионов и гортензий, розами и геранями.
В палаццо Пфаннер семейство Контрони принимало принца Фредерика Датского во время его гранд-турне по Италии.
Единственная часть палаццо, которую можно осмотреть изнутри, — это резиденция, где в большом зале для приёмов можно увидеть фрески, написанные примерно в 1720 г. Пьетро Паоло Скорсини. Также открыто для посещения несколько боковых комнат с богатой подборкой мебели соответствующей эпохи, предметами религиозного назначения и замечательной деревянной статуей архангела Михаила 14 в.
Палаццо по-прежнему находится в частной собственности семьи Пфаннер, которая начала его реставрацию в 1995 г. и открыла для публичного посещения.
Кроме того, в резиденции работает постоянная выставка медицинских и хирургических инструментов и медицинских текстов доктора Пьетро Пфаннера (19—20 вв.) — хирурга, филантропа и мэра Лукки в 1920—1922 гг.
Палаццо Туччи
Палаццо Туччи — историческое здание в Лукке, на протяжении многих веков находящееся в собственности семейства Туччи. Примерно в середине 18-го века тогдашний владелец Палаццо, Джузеппе Туччи, решил провести реконструкцию здания, в котором его семья жила более двух столетий. Решение это совпало с женитьбой Джузеппе на Марии Терезе Гуиниджи, представительнице знатного рода Лукки. Реставрационные работы были настолько радикальными, что, к сожалению, исчезли практически все средневековые элементы, ранее украшавшие фронтон здания. Правда, отсутствие штукатурки на заднем фасаде Палаццо дает некоторое представление о том, как выглядело оригинальное строение, бывшее, по сути, объединением нескольких домов и башен. Украшенная терракотой прекрасная арка во внутреннем дворике также дает намек на то, какой значимостью обладало Палаццо Туччи в своем славном прошлом.
Джузеппе Туччи поручил проведение реставрационных работ архитектору Оттавиано Диодати, одному из лучших и наиболее продвинутых мастеров своего времени, который работал не только в Италии, но и во Франции и в Вене. Именно поэтому не случайно, что Палаццо Туччи — одно из немногих исторических зданий Лукки, которое «спрятало» черты средневековой и ренессансной архитектуры.
Главный вход в Палаццо, окруженное древнеримскими стенами, расположен на улице Виа Чезаре Баттисти. Примечательным элементом главного фасада является огромный портал, увенчанный фамильным гербом Туччи и надписью «Joseph Tuccius Sibi Posterisque — A.D. MDCCLXXIX». На задней стороне фасада можно увидеть мемориальную табличку, увековечивающую имя музыканта Альфредо Каталани. Вестибюль Палаццо разделен на две комнаты. Во второй находится большая лестница, которая ведет прямо ко входу на главный этаж. Этаж декорирован лепниной, а его украшением является овальное окно. Внутри Палаццо Туччи можно увидеть лепные декорации, картины 18-го века, фрески с изображением Флоры и Времен Года, а также полотна, изображающие мифических героев, - вероятно, последние принадлежат кисти местного художника Джован Доменико Паладини.
Театр Лилии
Театр Лилии расположен на площади piazza del Giglio, примерно в 200 м западнее кафедрального собора Лукки.
Театр Лилии – главный театр Лукки и один из самых старинных общественных театров Тосканы. В 1672 году Совет Луккской республики постановил построить театр на месте монастыря распущенного папой Климентом IX ордена иезуатов блаженного Иеронима, рядом с церковью святого Иеронима. В 1675 году общественный театр, построенный архитектором Марией Джованни Падреддио по проекту Франческо Бонамичи, был торжественно открыт. В 1688 году здание очень сильно пострадало при пожаре.
В 1692 году театр был восстановлен по старому проекту. Потолок был расписан луккским художником Анджело Ливоратти, сцена театра была сделана Сильвано Барбати. Эпоха Луккской республики стала золотым веком этого театра. С падением республики (1799) театра пришёл в упадок. Здание начало разрушаться. Работы по строительству нового театра начались под руководством архитектора Джованни Ладзарини в 1817 году. В 1819 году новый театр был построен. Марии-Луизе Бурбон, правительнице Лукки, предложили выбрать имя театра из трёх вариантов: «Театр святого Людовика», «Театр Альфьери» и «Театр Лилии». Она выбрала Театр Лилии (лилия – эмблема Бурбонов).
В 19 веке на сцене театра выступали лучшие певцы и артисты, ставились лучшие произведения (Верди, Россини, Беллини и др.). В 1872 году здание получило газовое освещение, а в 1911 году – электрическое. Тогда же, в 1911 году, был заново облицован мрамором пол, переделаны лестницы, добавлены сантехнические помещения, заменены кресла партера. В 1957 году театр был расширен под руководством инженера Кариньяни: было добавлено ещё 400 мест. Последний раз театр реставрировался в 1985 году. Сейчас в нём проходят оперные, драматические и танцевальные представления и симфонические концерты. При театре также работает школа-студия, библиотека и видеотека.
Трёхэтажное здание театра построено в неоклассическом стиле. Центральная часть фасада выступает вперёд. Над ней поднимается треугольный фронтон, опирающийся на пилястры. Под фронтоном, между пилястрами, расположены барельефы, украшенные изображениями на музыкальную тематику. Зал с четырьмя ярусами балконов богато украшен.
Ботанический сад
Ботанический сад расположен на via del Giardino Botanico, примерно в 400 м восточнее кафедрального собора Лукки.
Ботанический сад Лукки был основан в 1820 году по инициативе Марии-Луизы Бурбон, королевы Этрурской и герцогини Луккской. Ботанический сад входил в структуру Луккского королевского университета. Вместе с ним были построены Физическая лаборатория и Астрономическая обсерватория.
Ботанический сад занимает около 2 га. Его можно условно разделить на три зоны: собственно древонасаждения, гора и пруд (водоём был добавлен к саду в 1860 году). Гора имеет спиральную структуру, древонасаждения на данный момент утратили оригинальную чёткую геометрическую схему разбивки. В саду есть местные и экзотические растения, лекарственные и сельскохозяйственные культуры.
Сейчас в саду насчитывается около двухсот видов растений, среди которых: камелии, рододендроны, азалии и др. Символом сада является ливанский кедр, посаженный в 1822 году. Сад украшен большими керамическими медальонами, на которых изображены события из истории Ботанического сада. Вход в сад со львами на пилястрах, увитых рельефными лавровыми листьями, считается произведением архитектора Лоренцо Ноттолини.
Каждый год в сентябре в Ботаническом саду и в парке, в который превращена городская стена Лукки, проходит ботаническое шоу «Мурабилья».
Пруд Ботанического сада – одно из мест действия легенды о жестокой луккской красавице, Лючиде Манси, продавшей душу Дьяволу и унесённой им в ад прямо через воды пруда. Как говорит молва, некоторым до сих пор случается видеть лицо Лючиды под водой.

Город Пуччини
Самый известный из граждан Лукки - композитор Джакомо Пуччини (1858-1924). Он родился в доме неподалеку от церкви Сан-Микеле-ин-Форо. Сегодня в этом доме располагается музей, посвященный композитору. В роду Пуччини были органисты местного кафедрального собора, сам он в молодости пел в церковном хоре в Сан-Микеле-ин-Форо. Пуччини - один из самых знаменитых итальянских композиторов, автор таких опер, как «Богема» (1896), «Тоска» (1900), «Мадам Баттерфляй» (1904), «Турандот» (законченная после смерти Пуччини Франком Альфано в 1926 г.).

Жители города чаще всего выбирают городские автобусы, билеты на которые можно приобрести в любых табачных киосках. Оказавшись на железнодорожном вокзале, можно с легкостью добраться до центра с помощью электро-автобусов.